Roberto Alagna C’est magnifique !
Il y a quelque chose d’inexplicable dans la voix de ténor qui la différencie de toutes les autres, masculines ou féminines : elle entre en résonance avec une corde singulière de notre âme qui fait que certains en admirent la beauté intrinsèque alors que d’autres sont plongés dans un songe extatique. Cela est particulièrement vrai pour une voix aussi chaleureuse et rayonnante que celle de Roberto Alagna, avec sa teinte de bronze, la grâce française de son phrasé et son aisance italienne lorsqu’il s’élance jusqu’au contre-ut. Ces qualités en ont fait une star à part, acclamée dans le monde entier depuis quatre décennies.
Roberto Alagna nous invite à revivre avec légèreté les souvenirs de sa jeunesse : né dans une famille d’immigrés siciliens, il a d’abord gagné sa vie en chantant dans les cafés et cabarets parisiens un mélange de chansons d’hier et de couplets populaires, rendus célèbres par Mario Lanza ou Luis Mariano quelques décennies auparavant. C’est magnifique de Luis Mariano, Angelina de Harry Belafonte, My Way de Frank Sinatra, des couplets espagnols comme Granada et des chansons napolitaines telles que O sole mio nous ramènent à l’époque où les ténors ne se souciaient pas des frontières entre les genres musicaux, et où la « bonne musique » voulait simplement dire toute musique qui parle au cœur.
Golden Pick Orchestra
C’est magnifique
COLE PORTER
Granada
AGUSTÍN LARA
La danza
GIOACHINO ROSSINI
Piensa en mí
AGUSTÍN LARA
Bella Ciao
AUTEUR INCONNU
chanson populaire
Parce que (« Because »)
GUY D’HARDELOT
O Fortuna
(Carmina Burana, chœur)
CARL ORFF
La Valse de l’Espérance
DMITRI CHOSTAKOVITCH
(adaptation sur la Valse n°2)
Abballati
AUTEUR INCONNU
chanson populaire
Caruso
LUCIO DALLA
Angelina
LOUIS PRIMA
My Way
JACQUES REVAUX, CLAUDE FRANÇOIS
Va, pensiero – chœur des esclaves (Nabucco, chœur)
GIUSEPPE VERDI
Cielito lindo
QUIRINO MENDOZA Y CORTÉS
Parla più piano
(Thème du Parrain)
NINO ROTA
’O sole mio
EDUARDO DI CAPUA
Core ’ngrato
SALVATORE CARDILLO
Funiculì Funiculà
LUIGI DENZA
La belle de Cadix,
Rossignol de mes amours,
L’amour est un bouquet de violettes,
Mexico
FRANCIS LOPEZ
Cinq anecdotes à découvrir avant le lever de rideau
1
À la Renaissance, quand la musique occidentale développe la polyphonie vocale, les harmonies sont construites à partir d’une voix principale, chargée de “tenir” la mélodie. Cette voix, le plus souvent masculine, est appelée “teneur”. Au fil des siècles, lorsque la langue italienne prendra la place qu’on lui connaît dans la nomenclature musicale, le “teneur” deviendra “tenore”.
2
Si aujourd’hui les voix graves sont particulièrement valorisées, au XVIIIème siècle, c’est le registre aigu qui gagne le cœur du public. Ainsi, à l’opéra, les rôles de premier plan masculins sont-ils toujours distribués à des ténors, faisant de la tessiture un synonyme d’héroïsme et d'éclat. Des qualités qui se retrouvent dans l’Opéra italien du XIXème siècle, de Verdi à Puccini.
3
Les airs de ténor sont des moments à part. Qu’ils expriment la ferveur héroïque ou le désespoir amoureux, ils sont la plupart du temps couronnés d’un aigu final, symbole le plus emblématique d’un frisson collectif dont seul l’opéra a le secret. Souvent écrit sur un point d’orgue qui suspend le temps, il est le graal pour lequel tout interprète se prépare toute sa vie.
4
Le parcours de Roberto Alagna est assez unique dans le monde lyrique. Né à Clichy-sous-bois, il commence sa carrière en chantant dans les cafés et les cabarets parisiens, avant d’être repéré par un amateur d’opéra et propriétaire d’un restaurant italien. Trois ans plus tard, il remporte le prestigieux concours Pavarotti. Sa carrière est lancée, les cabarets s’éloignent, et bientôt les plus grandes salles lui ouvriront les bras.
5
La chanson “C’est Magnifique” a traversé le XXème siècle, depuis sa création à Broadway en 1953 pour la comédie musicale Can-can. Les reprises de cette chanson mythique sont nombreuses : Luis Mariano, Ella Fitzgerald, Michel Legrand, Benjamin Biolay. Et bientôt, sur la scène de l’Opéra de Monte-Carlo : Roberto Alagna !
Direction musicale
José Pick
Chef de chœur
Stefano Visconti
Ténor
Roberto Alagna
CHŒUR DE L’OPÉRA DE MONTE-CARLO
Chef de chœur
Stefano Visconti
Consultant pour l’organisation musicale & assistant chef de chœur
Aurelio Scotto
Régisseuse du chœur & bibliothécaire
Colette Audat
Sopranos I
Galia BAKALOV
Antonella CESARIO
Chiara IAIA
Giovanna MINNITI
Felicity MURPHY
Ronja Weyhenmeyer
Sopranos II
Rossella ANTONACCI
VITTORIA GIACOBAZZI
Valérie MARRET
Letizia PIANIGIANI
Laura Maria ROMO CONTRERAS
Mezzo-sopranos
Teresa BRAMWELL-DAVIES
Géraldine MELAC
Suma MELLANO
Federica SPATOLA
Altos
ORNELLA CORVI
Maria-Elisabetta DE GIORGI
Catia PIZZI
Paola SCALTRITI
Rosa TORTORA
Ténors I
Walter BARBARIA
Francis Joseph Biyong Nguene
Lorenzo CALTAGIRONE
Vincenzo DI NOCERA
Thierry DIMEO
Nicolo LA FARCIOLA
Ténors II
Andrea Civetta
Fabio MARZI
Manuel Murabito
Adolfo SCOTTO DI LUZIO
Salvatore TAIELLO
Barytons
Przemyslaw Baranek
Fabio BONAVITA
Giulio Ceccarelli
Vincenzo CRISTOFOLI
Basses
Stefano Arnaudo
Daniele Del Bue
Edgardo RINALDI
Matthew THISTLETON
Giuseppe Zema
GOLDEN PICK ORCHESTRA
Premiers violons
Lorenz Swyngedouw
Anne-Marie Denutte
Katia Raffay
Armelle Krings
Jules Schyns
Thibaut Hours
Payambe Reyes
Maria Baranowska
Seconds violons
Tomasz Kobel
Clément Bonnet
Anne-Claude Dejasse
Marie Frenay
Laure Reichart
Jérôme Lezaack
Altos
Capucine Decourt
Eva Lafosse
Tony De Vuyst
Janjao Nipbhaya
Violoncelles
Leonor Swyngedouw
Aurélie Potty
Marie-Catherine Bach
Pauline Lambert
Contrebasses
Francis Radermecker
Jean-Marie Fossoul
Flûtes
Sandrine Desmet
Christelle Arimont
Hautbois
Stéphanie Deffense
Clarinettes
Hervé Closset
Benoît David
Basson
Harold Laliere
Cors
Jacques Blanche
Marie-Paule Verlinde
Trompettes
Léon Hollands
Thomas Hausman
Trombones
Sébastien Jadot
Thibaud Fensie
Percussions
Stephane Grillo
Pierre Depuis
Christophe Lacroix
Claviers et accordéon
Paul Lambotte
Claudy Mahieu